加藤土代久ー3 青紫野茶碗 正面

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 新年あけましておめでとうございます。今年も手持ちの抹茶茶碗の紹介を続けて行きますので、どうぞよろしくお願いいたします。

 さて、今年最初の茶碗は、美濃の陶芸家・加藤土代久(1962-)の青紫野茶碗です。加藤土代久の作品は三つ目となります。写真では、メインの絵のような雰囲気のある部分を正面としています。ここを正面とすると、高台脇の掻き銘は背面側に来ます。

 加藤土代久は2004年の改名前は実名の「加藤豊久」(読みは同じ)と名乗っていて、その時代の作品はこれまでに二つ記事にしています。ですから、今回の茶碗は同氏の三つ目の作品ということで、名前は変わっていますが、通し番号は「3」にしました。「土代久」になってからの作品としては初めてです。
 因みに、この茶碗に同梱されている栞には、平成16年(2004)の記載までありますから、この茶碗はそれ以降の数年の内に製作されたものと思われます。2004年は改名をした年ですから、この茶碗は改名直後の作品という事になります。改名に伴って大いに気持ちの入った時期だったでしょうから、この作品にもかなりの意欲が込められているのでしょう。

 この茶碗は共箱に「青紫野 茶碗」と書かれています。多分、「青紫色の志野」茶碗という意味で、「紫」と「志」をひっかけて「あおしの」茶碗としているのでしょう。青や紫に発色させた志野焼作品は、人気作家の林正太郎も得意としていて、林正太郎に師事した加藤土代久もまた同じ方向性にチャレンジしたのだと思います。実際、林正太郎の作品群と加藤土代久の作品群をネット上で検索して見比べると、釉薬の使い方や造形が非常に良く似ています。林正太郎の作品は人気が高く、中古市場でもかなりの価格が付き、なかなかホイホイとは買えません。その点、加藤土代久の作品であれば、そこまで高額ではないので、近い味わいの良作がリーズナブルに購入できます。

 さて、今回の「青紫野茶碗」ですが、一般的な志野とは随分と違った雰囲気に仕上がっています。色が緋色系統ではなく、青~紫という寒色系になっているのもさる事ながら、釉薬が全体的に綺麗に溶けて、釉薬の凹凸や気泡の穴が殆どないというのも、志野では大変に珍しいと思います。

 手びねりで造形したような凹凸のある半筒のシルエットに、縦に大きく箆を入れた削り跡があります。正面は白地に鬼板による茶色の線が入り、それが絵のような装飾になっています。非常に美しい茶碗です。

つづく
posted by 笹九百家 at 12:00Comment(0)志野

二十歩文雄-1 鼡志埜茶碗 高台と掻き銘

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 二十歩文雄の鼡志埜茶碗を下から写しています。高台の写真では、茶碗正面を上にしています。

 乱れのある真円形をしている高台の直径は小さめで、高さは低く、更に高台内の削りも小さく浅くなっています。美濃焼の系統では珍しく、畳付きから高台内にかけても釉薬がしっかりかかっていて、その下に隠れた兜巾の存在感が薄くなっています。

 土見せは殆どありませんが、施釉時の指跡や畳付きの目跡等から赤い陶土の様子が見て取れます。かなり荒い感じの土で、重厚な雰囲気があります。

 掻き銘は「歩」です。この文字だけ見ると下の名前っぽいのですが、実は名字の最後の文字だったりします。前回記事にした塚本治彦の「本」という掻き銘と同様に、ちょっと珍しいパターンです。

 という事で、二十歩文雄の鼡志埜茶碗「雪あかり」でした。作為と無作為、人工と自然、規則性と不規則性の組み合わせ方に現代陶芸らしさを感じさせる良品だと思います。

おわり

二十歩文雄-1 鼡志埜茶碗 見込み

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 二十歩文雄の鼡志埜茶碗を上から写しています。写真では、茶碗正面を下にしています。

 上から見ると、この茶碗が割りと乱れの少ない六角形をしている事が分かります。側面の段々が不規則に角々していたのと比べると、乱れ方は少ない方です。口縁は分厚く、割りと均一です。しかも、外側に向かって傾斜が付けられているような箇所もなく、何処を飲み口にするべきか迷います。口縁が大きく波打っていますので、その凹みの部分より出っ張った所の方が快適で、且つ六角形の辺の部分よりは角の部分の方が快適ですから、それらを考慮すれば、4時位置、8時位置、12時位置辺りが適切ではないかと感じます。

 見込みの底には茶溜りがあって、所謂「お約束」に法っています。また、底の辺りの釉薬には気泡がなく、その辺は実用に適しています。作為的・人工的な部分です。

つづく
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