二十歩文雄-1 鼡志埜茶碗 背面と両側面

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 二十歩文雄の鼡志埜茶碗を各方向から写しています。上の写真が背面で、二枚目が正面向かって左側面(掻き銘側)、三枚目が右側面です。

 志野釉の厚みに多少の違いはありますが、どの面も正面と同じような景色です。角々段々とした造形に、鼡志野らしい釉景がかぶさっています。また、腰に残った施釉時の指跡が景色に動きを与えています。

 この段々とした造形は、段が螺旋状に上がって行っているので、リボン状の陶土を巻き上げて作られたものと思われますが、その巻き上げの始点が左右側面の腰の部分にあります。左右の二か所に始点があるという事で、この螺旋状の段々は、実は二重螺旋構造になっているのです。
 この構造に気付いた時には、流石にちょっと驚きました。パッと見では分からない複雑な形だった訳です。

 角々段々とした側面形状とは対照的に、口縁部は曲線的に大きく波打っています。抹茶茶碗ではお約束の「五山」の形になっている訳ではなく、かなり不規則な波打ち方です。ここの造形も、不規則性による美しさを醸し出す一つの要素です。

つづく
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二十歩文雄-1 鼡志埜茶碗 正面

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 土岐市駄知町の陶芸家・二十歩文雄(1947-)の鼡志埜茶碗です。共箱の蓋裏には『作品銘「雪あかり」』と書かれています。写真では、高台脇の掻き銘を向かって左90°の位置に持って来て、この向きを正面としています。

 とても特徴的な造形の茶碗です。角ばった外周に、更に上下方向に段々があります。良く観察すると、この造形は箆削りによるものではなく、リボン状にした陶土を巻き上げて作られているようです。作為に満ちた人工的な造形ですが、そこに長石の粒が残った志野釉がかかり、さらに多数の気泡がランダムに散りばめられ、自然で不規則な景色が入り込んでいます。こういうパターンの作為と無作為の融合は、以前記事にした瀬津純司の彩墨流茶碗のパターンと良く似ていて、現代陶芸家らしさを感じさせます。
 この角々段々とした造形は、二十歩文雄が得意としている形のようで、ネット検索すると幾つかの作品がヒットします。

 この茶碗に使われている土には鉄分が多く含まれているらしく、赤い色をしています。そこに半透明の志野釉がかかるので、全体的にグレーの発色になっています。とても鼡志野らしい色彩で、その点ではオーソドックスな鼡志野です。

つづく
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美和隆治-1 志野茶碗 高台と掻き銘

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 美和隆治の志野茶碗の高台と掻き銘です。高台の写真では、茶碗正面を上にしています。

 高台は乱れのある真円で、直径は普通くらい、高さは低く、太さは割りとあります。特徴的なのは、畳付きに線彫りがグルっと入っている事で、ちょっと二重高台のような見た目になっています。こうした造形は美和隆治の茶碗で時折見られるようです。一方、高台内の掘りは浅く、兜巾も控えめです。

 高台内外も含めて土見せから見える百草土は、ザクザクした表面処理に仕上げられていて、百草土らしい質感が美しいです。

 掻き銘は、釉薬の下になってはいますが、辛うじて「り」と判読できます。

 という事で、美和隆治の志野茶碗でした。ふくよかで優しい雰囲気が安らぎを与えてくれる良い茶碗です。

おわり
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