吉賀大眉-1 萩茶碗 高台と掻き銘

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 吉賀大眉の萩茶碗の高台と掻き銘です。高台の写真では、茶碗正面を上にしています。

 高台は真円で、標準的な幅と高さ・直径だと思うのですが、比較的ラフに削り出されていて、この茶碗の中で最も荒々しい景色になっています。高台内の削りもラフで、兜巾の仕上がり具合もザクザクです。この高台の荒々しい仕上がりと、茶碗の他の部分の静かな仕上がり具合の対比が、大変に面白い所です。

 掻き銘は「眉」です。釉薬の下になっていますが、くっきりと見て取れます。吉賀大眉は他に「寿」という掻き銘も使っていたようです。また、萩焼の場合、掻き銘でなく窯印を使う作家の方が多いようなのですが、吉賀大眉は掻き銘(釘彫り)を使っています。これは窯を引き継いだ長男・吉賀將夫も同様です。

 という事で、吉賀大眉の萩茶碗でした。オーソドックスながら大変に美しく味わい深い茶碗です。

おわり
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吉賀大眉-1 萩茶碗 見込み

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 吉賀大眉の萩茶碗を上から写しています。写真では、茶碗正面を下にしています。

 上から見るこの茶碗は、微妙に歪んだ真円形になっています。口縁は薄く均一で、何処を飲み口にしても快適です。この辺はオーソドックスな萩焼茶碗の作りです。

 見込みの底には茶溜りがあるようにも見えるのですが、少なくとも余り明確には整形されていません。見込みの釉景には外側と同じく縮れや流れた跡はなく、細かい貫入と砂粒による凹凸、それとランダムに発色した自然な琵琶色の景色が広がります。

 外側と合わせて、とても控えめで静かな景色ですが、萩焼茶碗らしい味わいの深さがあります。

つづく
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吉賀大眉-1 萩茶碗 背面と両側面

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 吉賀大眉の萩茶碗を各方向から写しています。上の写真が背面で、二枚目が正面向かって左側面(掻き銘側)、三枚目が右側面です。

 どの方向から見ても同じような景色です。胴の上半分に残された轆轤目がアクセントになり、腰のふくよかな曲線が瑞々しい美しさを湛えています。釉景に縮れや流れの跡はなく、それが化粧土のムラから出るランダムな琵琶色の模様に意識を集中させます。良く見ると細かい貫入があり、陶土に含まれる砂粒による小さな凹凸とともに、萩焼らしい味わい深いディティールを構成しています。

 中古市場に出回っている吉賀大眉の作品を見ていると、白釉(半透明釉か?)を厚めにかけて、それが流れた跡を残してある作品が多くあります。そうした装飾技法は萩焼の中でも比較的濃い味付けだと思うのですが、吉賀大眉はそれの方がお好みであったのかも知れません。反対に、この茶碗のように釉薬に主張させない薄味の仕上げになっている物も吉賀大眉は幾つか作っていて、私としてはこっちの方が好みだったりします。私は萩焼に枯れた雰囲気を求めているので、濃い味の装飾は、私個人の萩焼に対するイメージに合わないんですよね。(笑)

つづく
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