吉賀大眉-1 萩茶碗 正面

吉賀大眉01_01

 萩の陶芸家・吉賀大眉(1915-1991)の萩茶碗です。写真では、高台脇の掻き銘を向かって左90°の位置に持って来て、この向きを正面としています。

 吉賀大眉は1986年に勲三等瑞宝章、1990年に文化功労者になるなど、萩焼の文化や業界に対し大きな貢献をした人物として評価されている人です。また、陶芸家としては珍しく「吉賀大眉記念館」という専門美術館が設立されている程の作家でもあります。(一人の作家専門の美術館がある陶芸家としては、他に板谷波山、田村耕一、加藤唐九郎、二代浅蔵五十吉、河井寛次郎といった所でしょうか。錚々たる顔ぶれです。)
 それだけに、さぞかしスッゴイ作品を多く残したのかと言うと、中古市場を見る限りに於いては意外にオーソドックスな萩焼作品が殆どのように見えます。考えてみれば、それも当然で、飛び抜けて異質な作品というのは賛否が分かれるもので、そうした作品を好んで作る作家というのは、存命中に業界全体から一様に高く評価される事は滅多にないのだろうと思います。オーソドックスな作品、或いは教科書に載せたくなるような典型的な作品を上手に作れるからこそ、多くの人から支持を受けやすいのでしょう。

 注意したいのは、オーソドックスな作品だからと言って、それが薄っぺらな味わいの作品になるかと言うと、そうではないという事です。今回の茶碗もそうです。立ちの強い椀形のシルエットに、薄い琵琶色の美しい発色。胴の上半分にだけ太めの轆轤目が残してあり、腰の曲線はふくよか、逆に高台にはラフな削り跡が残されています。特に腰の曲線は見事で、まるでジュースがパンパンに詰まった葡萄の大粒のような瑞々しささえ感じます。とても味わい深い茶碗です。

つづく
posted by 笹九百家 at 12:00Comment(0)

新庄寒山ー5 萩焼茶碗 高台と窯印

新庄寒山05_06

新庄寒山05_07

 十三代・新庄寒山の五つ目の萩焼茶碗の高台と窯印です。高台の写真では、茶碗正面を上にしています。

 高台は少し乱れのある真円です。乱れ方について言えば、この茶碗で最も乱れのある箇所が、この高台という事になろうかと思います。高台の直径は小さい方ですが、椀形の茶碗では標準的な直径だと思います。兜巾は、余り強くは主張して来ていませんが、ちゃんと整形されています。

 高台脇から畳付き、高台内までの全体に釉薬がかかっており、土見せは全くないのですが、透明釉が薄いので、砂粒混じりの陶土や少しザクザクとさせた削り跡などが良く見て取れて、退屈させない景色となっています。

 窯印は「寒山」です。十三代・新庄寒山のいつもの窯印です。

 という事で十三代・新庄寒山の五つ目の萩焼茶碗でした。寒色と暖色が荒々しく混じりあった発色と、乱れのない整って静かなシルエットとが絶妙のバランスで楽しませてくれる良い茶碗です。

おわり
posted by 笹九百家 at 12:00Comment(0)

新庄寒山ー5 萩焼茶碗 見込み

新庄寒山05_05

 十三代・新庄寒山の五つ目の萩焼茶碗の見込みです。写真では、茶碗正面を下にしています。

 上から見るこの茶碗は、整った真円形をしています。口縁は均一で薄いので、何処に口を付けて飲んでも快適です。見込みの底には二重に削り跡があるので二段の茶溜りがあるようにも見えますが、特に凹ませてあるのは内側の方なので、そこだけが茶溜りだと考えるべきでしょう。

 発色に於いては、暖色と寒色、それと釉薬の溜りによる白い模様がランダムに混ざった少し荒々しい景色になっています。特に12時位置から5時位置辺りまでで青灰色の発色が強く出ていますが、この辺りは外側も青灰色が強く出ています。

 この見込みに於いても、荒々しい発色と整って静かな形状が、絶妙なバランスの景色を作り出しています。

つづく
posted by 笹九百家 at 12:00Comment(0)