坂倉新兵衛-3 萩茶碗 高台と窯印

　十二代・坂倉新兵衛の二つ目の萩茶碗の高台と窯印です。高台の写真では、茶碗正面を上にしています。

　高台は乱れのある真円で、高さはそこそこありますが、高台内の彫りは浅めで、兜巾もそれほど主張して来ていません。土見せはありませんが、釉薬も化粧土も薄いので、陶土のザクザクした感じが良く分かります。

　これは十二代・新兵衛の特徴の一つだと思うのですが、高台脇から高台にかけてのつながりの部分が、角ではなく曲線になっています。箆で単純に高台を削り出したのではなく、削った角の部分を後から指でなぞってなだらかにしたような造形です。こういう造形は、十二代・新兵衛の他では、その新兵衛に招聘されて作陶を助けたと言われる大野瑞峰（1919-）の作品で良く見られます。

　窯印は「新兵衛」です。十四代・新兵衛の窯印では「衛」が「ヱ」となっていますが、十二代のでは「衛」です。また、当代の十五代・新兵衛でも「ヱ」となっており、且つその字が少し小さくなっています。こうした違いによって、同じ「坂倉新兵衛」の作品でも、どの代の作品なのかを特定できます。

　という事で、十二代・坂倉新兵衛の二つ目の萩茶碗でした。萩焼茶碗の一つの到達点だと感じる傑作だと私は思っています。

おわり

坂倉新兵衛-3 萩茶碗 見込み

　十二代・坂倉新兵衛の二つ目の萩茶碗の見込みです。写真では、茶碗正面を下にしています。

　上から見るこの茶碗は、乱れのある真円で、口縁は薄く均一です。茶溜りは自然に整形され、境界は曖昧です。非常に細かい貫入が底の方に見えますが、実際は底だけでなく外側も含めて全体に細かい貫入は入っています。ただ、これは中古の茶碗ですから、使い込まれる事によって、見込みの底の貫入にだけ茶渋が浸み込み、目立つようになったのでしょう。また、外側と同じように、陶土に含まれる砂粒とか、釉薬の細かい縮れなどが所々に見られ、それらが細かい貫入と相まって、繊細で味わい深い景色を作り出しています。

つづく

坂倉新兵衛-3 萩茶碗 背面と両側面

　十二代・坂倉新兵衛の二つ目の萩茶碗を各方向から写しています。上の写真が背面で、二枚目が正面向かって左側面（窯印側）、三枚目が右側面です。

　微妙な違いはありますが、どの面も凡そ同じような景色です。やや硬いシルエットに繊細な乱れが入り、白い釉薬・化粧土が美しくかかっています。このようにどっちから見ても同じような景色となる茶碗だと、鑑賞していて退屈になる場合もありますが、この茶碗の場合は余りに味わいが深過ぎて、むしろ何時までも眺めていたくなります。
　伝統的な萩焼の一つの到達点ではないかと個人的には思っています。

つづく