谷本洋-1 伊賀茶碗 正面

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 伊賀の谷本洋(1958-)による伊賀茶碗です。写真では、大胆に三本の彫りが入れられている個所を正面としています。ここを正面とすると、高台脇の掻き銘は向かって左奥の辺りに来ます。

 基本的には陶器が好きな私ですが、備前や信楽等の炻器・焼締めの茶碗も一応は持っておきたいという思いもあります。それで、彼の古田織部が云々したと言われる「古伊賀耳付水指 銘『破袋』」のように美しい伊賀焼の茶碗を探していました。ところが、最近の中古市場に出回っている伊賀焼の茶碗は、意外に形が整っている物が多く、「破袋」のような自然に形が崩れた美しさを持つ茶碗にはなかなか巡り合いませんでした。そうした中で見つけたのが、この谷本洋の伊賀茶碗です。

 この茶碗の場合、「破袋」のように窯の中で自然に形が崩れたという訳ではなく、人為的に不規則で乱れのある造形に仕上げられているのですが、それでも不規則性が混ざる事によって生まれる美しさを上手く取り込んでいます。また、窯の中で灰がかかる事によって生じる自然釉も、作為のない自然な美しさを湛えています。こうした不規則性が生む美しさがあってこその伊賀焼だと私は思っているので、頑張ってオークションに入札し購入しました。

つづく
posted by 笹九百家 at 12:00Comment(0)炻器

高橋楽斎-1 信楽茶碗 高台と掻き銘

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 四代・高橋楽斎の信楽茶碗の高台と掻き銘です。高台の写真では、茶碗正面を上にしています。

 高台は真円ですが、やや多めに乱れがあります。高台内の彫りも変な形をしていますが、兜巾はちゃんと作られています。

 この茶碗をこうして下から見ても、砂粒混じりのザクザクした土の質感とか、亀裂や穴といったものが、非常に荒々しい景色を作り出しています。また、触った感触も非常に硬質なので、全体として力強さに溢れた使用感となります。ただ、こうした力強さというのは、茶道で良く言われる「侘びた」世界とは少々趣を異にするものかも知れないので、使う人の好き嫌いが分かれそうではあります。

 掻き銘は「ら」です。楽斎の作品では、この「ら」の他に、角印の「楽斎」と丸印の「楽斎」とかあったりします。実は、どれが三代・楽斎で、どれが四代・楽斎なのか、はたまた五代(当代)の楽斎がどうしてるのか、或いは個人作と工房作品でどう区別しているのか、そういった部分が私は良く分かっていません。今回の茶碗に関しては、共箱に書かれた「楽斎」の書体と押された印の形、それと売り手の説明によって四代・楽斎と判断していますが、どこかに間違いがある可能性があります。代を重ねた窯元の作品では、それがいったい何代目の作品なのかを調べるのも面白かったりするのですが、時々良く分からない事もあります。(^^ゞ

 という事で、四代・高橋楽斎の信楽茶碗でした。炻器らしい硬くて荒々しい味わいが美しい茶碗です。

おわり
posted by 笹九百家 at 12:00Comment(0)炻器

高橋楽斎-1 信楽茶碗 見込み

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 四代・高橋楽斎の信楽茶碗の見込みです。写真では、茶碗正面を下にしています。

 上から見た形は乱れの少ない真円で、口縁もほぼ均一です。ですから、何処に口を付けて抹茶を飲んでも、口当たりや飲みやすさは同じです。飲み口を気にする必要はありません。

 見込みの底には小さめに茶溜があって、それの縁が微妙に盛り上がっています。また、外側と同様に見込みの中にも自然釉はかかっておらず、陶土の砂粒などでザラザラしています。こういう作りだと、茶筅を傷めやすいので嫌う方もいらっしゃるようですが、私個人としては、こういう荒々しく整わないテクスチャーは大好きです。

 もっと良く観察すると、陶土に含まれる長石の砂粒が溶けて噴出している箇所や、小さな亀裂や穴なんかもあり、こういうのを野趣溢れる景色と言うのでしょうか、人智を超えた土と炎が織り成す素晴らしい景色があります。この辺が信楽の良さだと思います。

つづく