高橋楽斎-1 信楽茶碗 背面と両側面

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 四代・高橋楽斎の信楽茶碗を各方向から写しています。上の写真が背面で、二枚目が正面向かって左側面(掻き銘側)、三枚目が右側面です。

 背面では、黒い所と明るい茶色の所の左右が入れ替わるだけで、基本的には正面と同じような景色です。左側面では、多分灰がかかった為だと思われますが、斑に黒い模様が出ています。逆の右側面は、殆ど素焼きのような明るい土の色となっています。こういう場所によって焼き上がりが異なる茶碗というのは、眺めていて非常に面白いですよね。

 それと興味深いのは、艶の出方も場所によって異なる事です。正面や背面にある程好く焼けた茶色の部分と、左側面にある黒い部分では、抑え気味ではありますが確かに艶があって、光を反射しています。それに対して、明るい茶色になっている右側面には艶がありません。艶のある部分は、高温で焼かれたために表面のガラス化が進んだのだろうと思います。逆に、艶のない部分は焼成温度が比較的低かったのでガラス化が進まず、艶のない仕上がりになったのでしょう。ですから、この茶碗は焼成時に左側面が熱源(薪による炎)に向いていて、それで高温で焼かれると共に灰もかかり、反対の右側面は影になって、温度もそこまで上がらなかったのだと思います。焼成時に茶碗が置かれた状況が想像出来る、面白い姿です。

つづく
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高橋楽斎-1 信楽茶碗 正面

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 今回の茶碗は、四代・高橋楽斎(1925-)の信楽茶碗です。写真では、高台内に偏って刻まれた掻き銘を向かって左90°の位置に持って来て、この向きを正面としています。

 自然釉と言えるほどの灰はかかっていないので、そういった部分での景色は楽しめませんが、向かって左に灰がかかった事によると思われる黒い部分と、向かって右の素焼きのような明るい色調の部分の両方を、この正面から見る事が出来、また真ん中の程好く焼けた茶色の部分も美しく、その意味でもここを正面とするのが良いのではないかと思います。

 全体的には角張ったカチッとした造形ですが、乱れのある轆轤目とか、陶土に多く含まれる長石の砂粒によるザラザラ感とかが、自然な不規則性や偶然性を表していて、味わい深いテクスチャーになっていると思います。口縁部直下に入れられた2本の細い線も、ちょっとモダンでイイ感じです。

 四代・楽斎の作品は、滋賀県指定無形文化財保持者であった父=三代・楽斎(1898-1975)や、同じく滋賀県指定無形文化財保持者となった弟の春斎(1927-2011)、或いは当代である五代・楽斎(1954-)の作品と比べると、比較的買いやすい価格で中古品を入手する事が出来るのですが、私の審美眼が足りないからなのか、出来栄えに大きな差はないように思われ、信楽の抹茶茶碗をコレクションに加える上で、とてもありがたい存在です。

つづく
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山本雄一-2 緋襷茶碗 高台と掻き銘

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 山本雄一の緋襷茶碗の高台と掻き銘の写真です。高台の写真では、茶碗正面を上にしています。

 この下から見る緋襷の模様を見ると、焼成時に藁縄を高台に引っ掛けて巻いた様子が良く分かります。また、高台脇から器側面に伸びている襷のラインが7本と奇数になっているので、少なくとも襷の内の一本は途中で枝分かれさせてある事が想像されます。

 高台は完全な真円で、高台内は多少のラフさはあるものの、兜巾はそれなりに成形されています。また、高台脇も殆ど乱れなく成形されており、そこにも側面と同じような細かい筋目模様があります。まぁ、形としての面白味は余りない茶碗ではあります。

 掻き銘は「マ|」です。父であり備前焼の人間国宝である山本陶秀(1906-1994)の掻き銘「マ」に「|」を加えています。父の偉業に更に一つ何かを加えて行こうという作者の意気込みの表れ・・・、かも知れません。

 という事で、山本雄一の緋襷茶碗でした。緋襷の模様に意識を集中して鑑賞出来る茶碗です。

おわり
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